名家风采|笔墨天真，入古出新——魏启后书画艺术观后
开幕式现场
9月26日下午，由山东省文联、山东出版集团有限公司主办，山东省书协、山东省美协、山东美术馆联合策划，山东艺术学院书法学院、济南市文联、山东齐鲁美术研究院、山东美术出版社、山东省文艺创作研究院、山东艺术杂志社、魏启后书画艺术馆、齐香斋画廊、济南市启后书画院、济南一品堂创意设计发展有限公司、山东浩雅斋文化传播有限公司等单位联合承办的 “百年启后——纪念魏启后诞辰100周年书画精品展”在山东美术馆开幕。
开幕式现场
山东省人大常委会原副主任时立军，山东省文联党组书记、副主席王世农，山东出版集团有限公司董事长、党委书记张志华，山东艺术学院党委书记马东骅，省文联党组成员、副主席矫红，中国书协副主席、山东省文联副主席、山东省书协主席、山东艺术学院书法学院院长顾亚龙，中国书协顾问、山东省书协名誉主席张业法，原山东艺术学院院长、山东省美协名誉主席张志民，山东省美协主席、山东美术馆馆长张望，济南市文联党组书记李经发，中央美术学院教授况尉，山东省美协第六届名誉主席、山东工艺美术学院教授郭志光，省文联办公室主任康永华，省文联文艺部主任王德斌，山东省书协顾问娄以忠、车本杰、张弩、张仲亭、段玉鹏、杨炳云、张家纬、袁玉森、朱树松、于茂阳、龙岩、李向东、郑训佐，山东省美协顾问韦辛夷、梁文博、李学明，中国书协理事、山东省书协常务副主席孟鸿声，山东省文艺创作研究院院长王宇鹏，山东省书协副主席范正红、黄斌、徐华志、靳永、王瑞、曹钰、谢长伟，山东省书协主席团委员于剑波，山东省美协副主席刘喜欣，山东省美协主席团委员岳海波、李庆杰、李新峰，原山东省美协主席团委员李振坤，魏启后先生的家属及学生代表，优秀征文作者代表，新闻媒体，全省书画爱好者等500余人参加了开幕式。
观展现场
矫红主持开幕式。王世农、顾亚龙、张望先后致辞。孟鸿声介绍展览筹备情况。时立军、王世农、张志华共同为本次展览揭幕。
展厅
此次展览共展出魏启后先生各个时期的书法、绘画代表作品约120件（组），作品分为临摹和创作量大部分。以及部分珍贵的文献资料，如魏启后先生手书遗嘱，题书画诗文稿，文章手稿等，展览同时结合现代影像技术，循环让观众更全面、更直观、更深刻地认识德艺双馨、鲜活生动的魏老，进而更好的理解魏老的艺术。
《百年启后——魏启后诞辰100周年纪念文集》同日出版发行。此次展览将持续至10月25日。
观百年启后——纪念魏启后诞辰100周年书画精品展有感
（文|赵旭）
由于疫情，不同于往年的东跑西颠，直至前几日，今年的第一次离京出差方姗姗来迟，应邀来到了文化底蕴深厚的山东参加百年启后——纪念魏启后诞辰100周年书画精品展”开幕式，由于之前多次参加山东书协主办的活动，再次踏足齐鲁大地，倍感亲切，一下车便遇见了圈中前辈，美术报的蔡树农老师，在交谈中得知蔡老师亦是推脱了好友的活动，为了此次展览特地远道而来。不禁想起了蔡老师的名言：又OK了。
展厅
观此次展览后，有以下几点感想：
一、“展厅时代”如何让展览更有温度
陈振濂先生在接受采访时提到书法已步入“展厅文化”时代，认为书法个展分两种：一种是总结性的，展示书家的水平、成果和艺术历程；还有一种是探索性的，它不是句号，而是借此伸延、倡导一种新的观念。然而也有不少人对“展厅时代”颇有怨言，诟病其缺失了书斋的典雅，丧失了书法艺术的本真。我认为书法走进展厅是伴随着国家经济文化的繁荣发展，满足人们日益增长的文化需求的客观产物。它本身无疑是具有进步意义的，它使艺术作品不再局限于仅供古代权贵们赏玩、学习，让更多的普通观众也能欣赏到优秀的作品；它为艺术家们提供了一个更好地与社会、公众建立交流、互动的平台，而不仅仅局限于一个狭隘的小圈子。其实对“展厅时代”颇有微词的人更多地是针对那些粗制滥造的展览，例如某些仅为名利、炒作的商业展以及某些机构仅为交差而主办的展览等，可以归结为作品本身艺术水准低，策展人审美能力不足，主办方重视程度不够……。当然，也不乏一些思想过于保守，对新生事物一律排斥的人。
展厅中的“书斋”
我认为展厅文化和书斋文化两者不应该是孤立的，更不能是对立的，如何将两者有序地过渡，有机地结合，才能更好的为书法艺术的传播、发展提供助力。参加诸多展览，百年启后——纪念魏启后诞辰100周年书画精品展”无疑在朝着这个方向发展。山东艺术馆作为全国有名的文博机构，其展厅之恢宏、磅礴、大气自然无需赘述。最令人欣慰与感动的是其将魏老的小型书斋搬进展厅，此举无疑是点睛之笔，使原本现代气息浓厚，略显冰冷的展厅增添了温度。不但增加了书斋所独有的雅致，同时也体现了对魏老的缅怀与致敬，更拉近了与观众的距离并产生互动，站在书斋前不禁让人联想起魏老或伏在案头挥毫泼墨、奋笔疾书、或香烟在手，静思凝想……
作品局部单字
二、如何继承与创新
继承与创新是艺术家们永恒的话题，打造属于自己的艺术风格是艺术家们的毕生追求。然而在艺术长卷中留下浓墨重彩的印迹者，屈指可数，魏老无疑是其中一位。
我窃以为魏老的艺术成就尤得益于其置身艺术的纯粹性以及创作时放松的心态，沈鹏先生用“酒无人劝”四字生动形象地概括了魏老的“神怡务咸”“感惠循知”。用魏老自己的话说则是：“在我的少年时代，毛笔字已经不是糊口之具，更不是进身之阶，正是由于这样，在这门艺术的道路上，就根本没有向别人讨好的必要。除了艺术的追求而外，别无他想，因而在艺术的态度上也就不得不纯洁了，所以我有了充分的自由。”再者，魏老书法取乎法上，独树一帜。从理论层面上去研究其实并不复杂，即上追魏晋，取法唐宋的同时精研新出土的简牍，即把米芾书法与简牍巧妙的融合。然而融合二字看似简单，在书法创作实践上则着实不易，不少书家在师古途中迷失自己，沦为古人的奴仆，醉心“锺王”本为正道，奈何不少人往往得鱼忘筌，本末倒置，在日复一日的临习下变得熟而俗，古意尽失，徒余滑美。魏老的作品之所以尤为动人，耐看，首先得益于其对经典的深刻理解，他在继承“二王”流畅，隽秀的笔意同时不忘其本，即不忘其古意，并将这一点通过对简牍的精研放大并融入作品中。
作品局部单字
再者，魏老广泛涉猎书法学、文字学、美学、碑帖学等领域。其丰富的学养、非同寻常的见识、深厚的文化积淀使其在学古、临古中独辟蹊径，独树一帜，不落俗格。
书画作品选登
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