邱振中谈书体流变【三】先秦墨迹            

编者按： 《书法》（又名《书法：七个问题》）是邱振中先生为非书法专业大学生写作的一部教材与读物，一年构思，三 年成书，出版伊始，即被断言“必将成为一部名著”。书中第四章“书体流变”是分书体对书法史代表作的讲述 ，既有关赏析，又是对历史的一种陈述。现分期刊出以飨读者。

先秦墨迹

秦墨迹包括从商代到战国的墨迹。它们与各个时期的甲骨文、金文属于同一类型的文字，但又无法用甲骨文、金文的名称来指称。这是我们要将它们单独进行讲述的第一个理由。更重要的理由，是这些墨迹构成了一个有别于上述字体的书写传统。例如战国简书，与同一时期的金文结构相近，但笔画形状相差很大。从笔法的演变来说， 战国简处于一条更为重要的历史线索中。因此，对先秦墨迹的讲述，是对一段漫长的历史时期中书写传统的概括 ，它远远超过了一种字体所具有的意义。它影响到此后到整个书法史的发展。

用毛笔书写的文字，与铸造、刻制的文字笔画质感完全不同。

就审美而言，铸刻文字是一个独立的类别，它提供了一种特殊的线条风格，在书法史上具有重要的意义。但就文字的实际使用而言，书写无疑是最重要的形式，也是文字使用的基本形式，即使是铸造、刻制，一般来说，前面 也都有个书写的程序。书法的技巧、观念、审美特征、审美理想等，主要是在书写中得到发展的。

墨迹易于损毁，很长的时期里，研究早期书法史不得不主要依靠铸刻文字，不过20世纪以来，许多早期墨迹陆续 被发现，从根本上改变了我们对那一时期书写状况的认识。 从先秦到两汉，遗存的墨迹形成一条自己的发展线索，它与铸刻文字有关，但又有很大的区别。

（商） 墨书陶片

最早留下的有商代甲骨、陶片、玉片上所留下的字迹。这些墨迹笔画端部有尖芒，使用的明显是笔头柔软的工具 。它或许就是早期的毛笔。

（春秋）侯马盟书

盟书是春秋时人们在建立政治联盟时盟誓的文书，如1966年在山西出土的侯马盟书、1979年在河南出土的温县盟书。

（春秋）温县盟书

盟书为圭形的玉石片，上面有墨书或朱书的文字。侯马盟书每一笔画落笔后即富有弹性地挑出，各字虽然独立， 但仍有强烈的流动感，笔画起笔和收笔时锋颖毕露，尖利爽快，各字排列整饬，书写非常熟练。 温县盟书笔画较细，书写和排列都略感草率，但按下和挑出的笔势与侯马盟书非常相似；字结构左低右高，这是右手执笔书写时容易出现的现象，这一特点在历代的书写中都能见到。 战国墨迹主要保存在帛书与简牍中。

（楚）长沙子弹库帛书（局部） 

楚帛书，20世纪30年代长沙子弹库楚墓出土，是一幅接近正方形的丝织物，中间两段文字书写方向相反，四周环 列12段文字，被各种神怪图像隔开。 简牍的使用可能早在商周时期，但今天所能见到的最早的是战国简牍。

 （楚）信阳楚简

信阳楚简 1957年出土，摆动的笔法与侯马盟书如出一辙，笔画熟练、匀称，书写精美，字结构趋于方正，与楚 帛书一样，右侧略向上倾斜。

（楚） 郭店楚简

郭店楚简，1993年湖北郭店楚墓出土。用笔方法与信阳楚简相似，只是下按稍重，笔画中间粗、两头尖细的柳叶 形甚为明显；书写熟练，不论字结构内部，还是各字之间的距离，都有准确的控制。所有笔画都为弧线，落笔后 摆动的动作明显。

先秦墨迹的共同特点，首先是作品的书写水平给人印象深刻。盟书字体密集，但依然条理分明，笔笔到位；而简 书结构精美，字距疏阔，整饬、空灵兼而有之，流动中不失从容之致。

其次，不同字迹的书写水平比较接近，用笔方法也比较接近。很可能先秦时期掌握书写的人为数不多，但是他们 都接受过良好的训练。这与汉简中所反映的情况很不一样。汉简书写水平差距很大，说明书写者已经包括非常广 泛的人群。

再者，日常书写的笔法在铸刻文字中几乎没有得到反映，但是在简牍中却反映得十分清晰。这是源远流长的汉字 书写传统中最初阶段的真实面目。

由于生理构造的限制，摆动时笔锋划出的轨迹都带有大小不等的弧度，因此在先秦墨迹中几乎没有平直的笔画， 那些看似平直的笔画实际上都略带弧形。

细心体察作者书写时的心理，他们并无过多的意欲，没有着意要去实现的技术目标，只是朴素而单纯地运用已经 掌握的基本的技巧。这是书写者处于书写的自然进程中的结果，他们的心理动机非常单纯。这是能给我们很大启 发的一点。

人们通常认为铸刻文字才是正规文字，而手写体只是“俗书”。这是不对的。盟书、帛书、简牍中的笔法与结构 ，才是当时书写的主流。铸刻文字只是为特殊目的而制作，使用的频率远低于其它书写，它们形成了书写传统之 外一条独立的发展线索。这两条线索关系密切，但各自带来一些独特的东西。

战国时期，中国书法中书写技术发展的基础已经基本形成，作品中流露出来的情致与作品在视觉上的统一性、完 整性已经达到很高的水平。